Las fotografías de sus fichas deciden si un cliente se cree su descripción del color. La mayoría de los minoristas pequeños nos envían imágenes anaranjadas, con la nitidez subida de más y colgadas en ángulo en una habitación con un mirador detrás. Las tres cosas se arreglan en una tarde con equipo que ya tiene.
La puesta en escena
- Una pared orientada al norte, o cualquier pared en un día totalmente cubierto. La luz indirecta es la única que mantiene neutro un tono pergamino.
- El móvil sobre un trípode o una pila de libros, con la lente en el centro de la lámina. No a pulso y no en ángulo.
- Las dos luces de la habitación encendidas, más una plancha de cartón pluma blanco sujeta justo fuera del encuadre para levantar el lado en sombra.
- Una carta de referencia de color pegada con cinta en la pared junto a la pieza para la primera toma, y retirada después para las fotos finales.
Haga cinco tomas, no una
- La lámina completa, de frente, llenando el encuadre de borde a borde.
- La misma vista con la referencia de color visible.
- Un primer plano de una esquina que muestre la textura de la superficie: esta es la toma que vende la pieza.
- La pieza colgada en una habitación, desde unos dos metros atrás, para que la escala sea evidente.
- La parte trasera, mostrando los herrajes de colgado, para que el cliente sepa qué recibe.
El retoque que vale la pena hacer
Recorte a cuadrado o 4:3, corrija el balance de blancos contra su carta de referencia y pare. No aplique filtros, no añada viñeteado y no suba la saturación. Un cliente que compara su foto con la pieza recibida es su mejor comprador recurrente, y una foto filtrada rompe esa cadena para siempre.
Una cosa más: fotografíe cada SKU con la misma puesta en escena y el mismo día. Una colección fotografiada de forma coherente se lee como una colección profesional aunque la fotografía en sí sea claramente amateur. Una colección fotografiada de forma incoherente se lee como un estante de liquidación.
Por
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